遼寧省博物館書畫收藏——秋山淡墨寫千峰
馬和之《月色秋聲圖》。 |
劉鬆年《秋窗讀易圖》。 |
蕭照《秋山紅樹圖》。 |
仇英《赤壁圖卷》局部。 |
趙孟頫書法作品《秋聲賦》局部。 |
“春山淡冶而如笑,夏山蒼翠而如滴,秋山明淨而如妝,冬山慘淡而如睡”。這是北宋大畫家郭熙對畫山技法的“四如”之說,流傳頗廣。四季循環往復,各有特色,繪畫中的山水也季節分明,美不勝收。
時下暑熱已退,明淨如妝的秋山,星月皎潔的夜晚,澄碧的秋水,載著濃濃的秋意,裝點著自然。回望中國浪漫主義文學的源頭《楚辭》就用“悲哉!秋之為氣也”,奠定了古人對蕭瑟秋景的感傷,從此“悲秋”成為文學作品裡常見的情緒,其影響至今不絕。而深受中國文學影響的書畫藝術,歷代丹青聖手也描繪了大量的秋景繪畫,傳承至今。遼寧省博物館書畫收藏琳琅滿目,享譽世界,在這秋意頗濃的季節,讓我們一同來欣賞幾件書畫作品,跟隨古人的畫筆領略那時的秋日勝境。
南宋馬和之的《月色秋聲圖》原為扇面,曾是明代收藏家項元汴的舊藏,清初被收藏家梁清標獲得,裝裱為對折冊頁,並標注題名“馬和之月色秋聲”,此后進入清宮收藏,乾隆對題七言詩一首,編入《唐宋元集繪》並著錄於《石渠寶笈續編》。這幅畫尺幅不大但意境十足,秋風拂動下,老樹搖曳,落葉紛披,樹下岸旁一人席地坐於虎皮之上,一手拄地,目視遠方,意態閑適。面前有酒具和餐盤,身旁有童子佇立。坡岸的遠處不做刻畫,天地相接,可見一輪圓月高懸空中。馬和之是南宋宮廷畫家之首,繪畫上追吳道子,有“小吳生”之譽,以柳葉描著稱。此圖人物衣紋、流水、樹葉等處,線條粗細變化明顯,流麗活潑,富於韻致,顯示出馬和之高超的技巧。左側有元代大書畫家趙孟頫題字,與畫面內容相互映襯,詩有畫意,畫有詩情,相得益彰。
南宋四家之一的劉鬆年《秋窗讀易圖》是宋代繪畫中表現秋意的佳作。圖繪山崖下臨水而建的一座雅致的院落,院外兩株青鬆干挺葉茂,院內霜楓紅葉,散落一地。屋中屏風露出一角,仍能看出屏風上清波蕩漾。主人坐在臨湖的書案前,書案上有香爐和翻開的書籍,簡約而明快。他看向湖畔,若有所思,小童拱手侍立於側,神態恭敬。遠處林岫掩映,薄霧橫陳,流水潺潺,一片湖光山色。此圖和《月色秋聲圖》都是《唐宋元集繪》中的畫作,但前圖無款,作者馬和之為后代根據畫風指認,而此圖難得的有“劉鬆年”三字署款於左側山崖之上,讓我們對作者的指認變得更為確切。劉鬆年是南宋孝宗、光宗、寧宗三朝宮廷畫家,畫風與李唐一脈相承。他的傳世作品不多,此圖技巧精湛,意境空靈,成為研究者屢屢提及的代表作之一。
同樣是前文提及的《唐宋元集繪》中,還有一幅描繪秋景的佳作,即南宋蕭照的《秋山紅樹圖》。蕭照的出身頗為傳奇,據史載,他於北宋靖康年間流入太行山為盜賊,后隨南宋四家之首的李唐南渡,紹興年間補入畫院。他擅長山水畫,山水、人物、樹石酷似李唐,傳世代表作有《中興瑞應圖》。此圖無款,鑒藏家梁清標題簽認定為蕭照,想必依據畫風而定。畫面山巒重疊,秋水已落,岸邊布滿嶙峋的石塊,小舟上一人以篙撐岸,似欲離開,乘客下舟,彎曲的小路通向山后的村落一角。引人注目的是岩石上高大的樹木,秋霜已將樹葉染成紅彤彤的一片,散落的點點紅葉零星飄落於水面。遠處的山巒崖壁著墨不多,似不經意,但皆合法度,遠景的疏曠與近景的繁密形成對比。畫家用筆蒼勁,賦色濃艷,深秋已至,天氣漸涼,濃濃的秋意躍然絹素之上。
前面所介紹的三件畫作都產生於宋代,宋代是中國繪畫的高峰,更是中國文化發展的一個巔峰時代,誠如陳寅恪先生所言“華夏民族之文化,歷數千載之演進,造極於趙宋之世”。在眾多描繪秋意的文學作品中,“唐宋八大家”之一歐陽修的《秋聲賦》和蘇東坡的《赤壁賦》是不可錯過的名篇,而元代趙孟頫行書《秋聲賦》和明代仇英《赤壁圖卷》也值得推薦給大家。
趙孟頫是中國書法史上的一位卓然大家,他取資廣博,轉益多師,集各家之長,自成一體。《秋聲賦》為歐陽修的名篇,哀而不傷,臻於儒家哲學和審美所追求的至高無上的境界。趙孟頫所書此卷,總40行,共414字,一氣呵成,圓轉遒麗,深得二王筆意,運筆流暢洒落,行間茂密,氣韻生動,可謂精美絕倫。明代王世貞評價此卷說“此書英標勁骨,謖謖有鬆風意,要當與《秋聲》斗雄”,已經把書寫技巧與書寫內容相提並論了。
蘇東坡《赤壁賦》是中國文學史上的千古名篇,其反映的作者由月夜泛舟的舒暢到懷古傷今的悲鳴,再到精神解脫的達觀,不單對之后的文學產生深遠的影響,也成為畫家競相表現的主題。其中“明四家”之一的仇英所繪《赤壁圖卷》成為其中的佼佼者。因賦文起首即為“壬戌之秋”,點明時節,故而后世畫家也將之以秋景描繪。此圖以石青、石綠為主色調,天邊青巒起伏,層層疊疊,若隱若現﹔眼前險崖峭壁,青藤繞樹,紅葉點點﹔當頭玉兔高懸,月朗星稀,夜如白晝。一葉小舟水上漫游,上載主仆數人:一人捧卷閱讀,一人高談闊論,一人倚靠船舷觀賞兩岸風光。船首仆僮在吹火煮茗,船尾艄公在輕輕搖櫓行船。作者用細膩的筆觸將一個秋高氣爽、月光如銀的寧靜夜晚極富詩情地融入令人陶醉的畫意之中。仇英出身低微,幼年失學,曾習漆工,酷愛繪畫,他近師周臣,遠宗趙伯駒,特工臨摹,雖為職業畫家,作品卻極具文人氣息,此圖為其代表作。
上文僅列出遼博的部分秋景畫作,在琳琅滿目的古代繪畫中,描繪秋景的畫作極多,尤其到了元明清之際,大多數畫家筆下都有秋景的呈現。在這些古畫裡,我們能夠看到不同的秋意,有的冷僻蕭瑟,有的生機勃勃,還有的帶著濃厚的人情味,不論這些秋天是何種景象,它們都是屬於秋季的一絲古韻。
(作者為遼寧省博物館副館長、研究館員,本報記者胡婧怡採訪整理)
《 人民日報 》( 2024年10月07日 06 版)
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